«Агент 117»//Агент, который пришел с курорта

Спецагент — один из ключевых персонажей поп-культуры середины прошлого века. «Холодная война», игра мускулами как формула внешней политики, шпионские страсти, финансовая и военная поддержка «дружественных» режимов — все эти знаки времени воплотились в фигуре холоднокровного одиночки с лицензией на убийство. Джеймс Бонд — лучший, но не единственный. В Англии были герои Грэма Грина, Эрика Эмблера и Джона Ле Каре, во Франции — SAS Жерара де Вилье и OSS 117 Жана Брюса. Именно эта лихая компания превратила политические игры сверхдержав в развеселое шоу с мордобоем, автомобильными погонями, взрывами и непременными полуодетыми красотками. Французский фильм «Агент 117» Мишеля Хазанавичуса азартно реанимирует этот шпионский беспредел.

Французское кино играет в ретро с восторгом и упоением. Для него 60-е — это забавный и симпатичный стиль, а уж стиляжить французам не привыкать. Тон задали недавние «Профессионалы» и «Розовая пантера» (первый — по старым комиксам, второй — по старому кино), а «Агент 117» лишь принял эстафету. Формула проста: пересказать подзабытую книжку в мягкой пестрой обложке так, будто последних сорока лет — с их панк-роком, СПИДом, падением Берлинской стены и овечкой Долли — просто не было. Наивно, увлеченно и с максимальной точностью в деталях. Этот фильм упорно притворяется сделанным в 60-х. И это ему почти удается.

Белозубый красавчик-атлет в непременных черных очках получает от шефа простое и ясное задание: отыскать в Каире пропавшего коллегу и друга, выяснить судьбу пропавшего русского корабля с оружием, а также по-быстрому разрешить возникший по этому поводу международный конфликт. Кроме того, у него на руках неожиданно оказывается предприятие по разведению кур и пара местных брюнеток: одна — аристократка, другая — экстремистка. Что может из этого получится? Естественно, масса бестолковых движений и полный успех в финале.

«Агент 117» забавен полным отказом от здравого смысла и тотальной самоиронией: французский суперагент Юбер глупо шутит, невпопад смеется, раздает всем желающим (а тем более нежелающим) портреты своего президента, прогоняет с минарета муэддина, читавшего утреннюю молитву и помешавшего сну нашего героя. И, собираясь инкогнито на тайную сходку ортодоксальных мусульман, вовсе не думает расстаться с белой рубашкой и черным галстуком. Плюс замечательная привычка внезапно включать в своем курятнике свет, чтобы послушать петушиный крик (очевидно для укрепления национальной гордости — ведь петух — символ Франции)…

Это карикатурный европеец в Африке — самонадеянный, нахальный и абсолютно уверенный в своем превосходстве над туземцами. И одновременно — шпион-импровизатор, склонный к немотивированному насилию и повышенной сексуальной активности (которая, впрочем, в стиле 60-х остается за кадром). По ходу фильма подобная взрывная смесь все больше озадачивает: сюжет рассыпается на отдельные анекдоты, экшн выглядит несерьезным, юмор — чересчур плоским. А когда на экране появляется компания эсэсовцев в полном обмундировании, обустроивших себе тайный схрон в одной из пирамид (!), происходящее окончательно превращается в новые египетские приключения Астерикса и Обеликса. Ключевой боевой эпизод — метание живых кур в противника, шпионы стреляют в себя сами, массаж в турецкой бане превращается то ли в допрос с пристрастием, то ли в мужскую любовную сцену, а две брюнетки сходятся в финальной рукопашной схватке на пристани, по ходу поединка разоблачаясь до белья. Причем Юбер с видом знатока наблюдает за процессом, поигрывая черным пистолетиком.

Строго говоря, это не шпионское кино. И даже не пародия на шпионское кино. «Агент 117» — карикатурный автопортрет французского национального духа на фоне авантюрного сюжета. В этом плане он продолжает традиции не бондианы, а любимых нами «Большой прогулки», «Высокого блондина в черном ботинке» и «Невезучих». И вся суета вокруг грузов с оружием, пропавших агентов и тайных планов религиозных фанатиков кажется лишь поводом реанимировать сентиментальный интерес к постаревшим героям «криминального чтива».